《花与蛇电影》剧情简介
花与蛇电影是由李文妤,李譞,迪兰·布朗执导，伯杰·阿斯特,贺飞飞,克里斯蒂·瑟拉图斯,埃利·曼宁,韩柱莞,尼娜·谢马兹克主演的一部武侠剧。主要讲述了：哦懒散的态度我这样(yang)的(de)态度沉声说(shuo)道(dao)好了我什么(me)样(yang)的态度卡特无语了你以这(zhe)样(yang)的态度是很难打好篮球的好李胜南(nan)一(yi)本正经的看着刘忙总之你来(lai)了(le)就(jiu)好了快来一(yi)起(qi)训练吧还有你对(dui)篮(lan)球(qiu)根本...刘忙笑着(zhe)回(hui)答(da)道这时一(yi)直(zhi)没有说话的刘忙突然对美女教练说道难道你也是是的我是中(zhong)国(guo)人韩语然后也(ye)用(yong)韩语说道美女教(jiao)练(lian)略微惊讶的看着刘忙不你是韩(han)国(guo)人只不过(guo)我(wo)会说韩语而已...
《花与蛇电影》相关评论
狂野少女🍁🍁
战后日本电影，改编《浅茅之宿》《蛇性之淫》。黑泽明在西方语境中游走，沟口则选择纯粹的日本民族电影风格。新剧派出身，取材志怪却紧扣现实，一贯的传统日本女性悲剧（男性攫取名利女性罹难牺牲，关注女性苦难的社会问题）；早年从事美术，构图配合灵活摄影机移动，卷轴式绘画风格展开场景。强调自然景色与人物搭配的景深镜头（并使用风景抒情，西方的以人抒情）、男主归来后经典的长镜头具有巴赞所谓暧昧性，但不同于西方长镜头强调的严守叙事空间同一，沟全程未使用特写而遵循全景主义，并打破现实转向幻境。配乐颇具能剧风格。除此之外几个印象深的地方：沐浴后的叠化转场；女主“人和物的价值取决于他们的位置”与之配合的镜头和人物位置的切移；战国时期日式大宅回环扭曲、层层叠进的建筑结构是否也影响了日本电影的叙事风格？日本幽玄与佛教禅意
星星之艺
因为简化了外部环境和人物，全部聚焦于越狱者的内心，这让它呈现出极强的象征意义，从三平米的牢房中逃出生天，打破外部枷锁，重回自由世界，这不是每一个勇敢者的梦吗？绝无煽情，绝无激烈镜头，男主角仅评眼神和微表情演戏。电影中他跳车抓住被打、狱友被枪毙、越狱时干掉守卫等镜头完全不展现，全靠观众自己去想象，布列松的气质就是这样干净无比。交出铅笔一段细节，则呈现人之尊严的不可被轻侮，“多么的愚蠢，仅仅的为了不屈服“，如此冷静的叙述，却具有广阔的意义。可以与《洞》等电影同看，是不同的镜头和叙事美学。
